Кино как притча – что хотел сказать режиссер. Звучащие в фильмах истины и духовные параллели. Movies as parables – what director really wanted to say. Eternal values, spiritual parallels. ангелы вера власть выбор гений двое дети дьявол зло измена испытания карьеризм комедия ложь любовь месть мистика мужество отношения отцы и дети преданность предательство семья смерть смысл жизни страдание судьба счастье творчество ценности

(Краткое содержание сюжета)

 

(Из фильма)

 

Две американские девушки в поисках новых впечатлений в самом широком смысле слова приезжают на лето в Барселону. Тут в первые же дни они встречают Хавьера Бардема, причем небритого, в атласной рубашке на голое тело, да еще с собственным спортивным самолетом и авто с открытым верхом. К тому же он называет себя художником и делает недвусмысленные предложения в смысле прокатиться па-де-труа в живописную каталонскую глубинку с понятными последствиями. В общем, пропали девки, ясно дело… Но, конечно же, все не так просто, и режиссер с присущими ему иронией и шармом, заставляет зрителя задуматься над вещами куда более серьезными, чем пейзажи Барселоны.   

 

Очень отрадно, что Вуди Аллен, кажется, переживает новый, более светлый этап в своем творчестве. Он перестал копаться в темных сторонах человечекой души, чем занимался непрерывно последние лет 6 (вспомнить хотя бы «Матч-пойнт» или «Сенсацию»), и, кажется, задал еще более фундаментальный вопрос: почему люди все время чувствуют себя несчастными? Как ни трепыхаются, как ни стараются реализовать себя, достичь чего-то…

 

Итак, две девушки – Вики и Кристина – представляют собой два подхода к жизни. Первая (Ребекка Холл) – «приземленная реалистка», олицетворяет фундаментальный подход к жизни, стремление к защищенности и личному комфорту. Она без пяти минут замужем (идеальный жених – «надежный, успешный и понимающий красоту преданности», тоже с рациональным подходом к жизни), влюблен в нее по уши, подыскивает семейное гнездышко поуютней, думает над обустройством дома и деталями свадебной церемонии). Она пишет диплом по архитектуре, исповедует полный набор устоев общественной морали и иудео-христианских ценностей, блюдет грани приличия и развивает в себе позитивный взгляд на жизнь.

 

Вторая (Скарлетт Йоханссон) – ее прямая противоположность, хоть они и давние подруги. Она порхает как бабочка по жизни в поисках чего-то большого и настоящего, толком не понимая, чего же именно, гонимая ветром собственных ощущений и мыслей. Она боится, что еще не все испытала, что самые-то яркие впечатления – впереди, и надо во что бы то ни стало до них дотянуться.

 

Естественно, «свободный воздух Европы вскружил профессору Плейшнеру голову», и вскоре по прибытии в Барселону обе оказываются в койке с развязным, волосатым, но до жути романтичным и пленительным Хавьером Бардемом. Туда они попадают совершенно разными путями, с проговариванием разных слов, после разных цепочек событий, но приходят исправно обе. (Бросается ли женщина на понравившегося ему мужика сама или отдается с криком «Убери от меня свои грязные лапы, мерзавец!!!», не суть важно.) Причем та, что за фундаментальность, – попадает даже раньше. И с того момента обе не могут выбросить из головы это приключение, каждая пытается как-то натянуть его на свое мировоззрение…

 

В этом плане вспомнился старый монолог Жванецкого:

Так что поговорим о консерватории. Мне кажется, этим фильмом Вуди Аллен хотел в частности показать, что люди по большому счету делятся на тех, кто беспрерывно занят поисками собственного счастья, так и не в состоянии решиться на что-то определенное в жизни, и тех, кто уже, кажется, сделал свой выбор, и теперь боится, что он неправильный. Естественно, и те и другие чувствуют себя несчастными. Причем вторые – даже больше, вынужденные бороться с приступами душевной шизофрении, когда здравый смысл указывает на явные преимущества того, что уже имеешь, а сердце (или подсознание) шепчет, что нет, самое-то настоящее как раз и проплывает мимо.

 

И хотя в конечном итоге в жизни обеих девушек возвращаются на круги своя, в последних кадрах их лица о-о-о-х как далеки от выражения счастья или хотя бы довольства жизнью… Но не буду сильно углубляться в пересказ сюжета, дабы не портить вам впечатление.

 

Так что же не в порядке с консерваторией? Режиссер предлагает каждому самостоятельно ответить на этот вопрос. ]]>]]>Я думаю, что проблема, как это часто бывает, кроется в самой постановке задачи. В жизни далеко не всегда работает капитано-грантовское «Кто ищет – тот всегда найдет», по крайней мере, применительно к счастью и любви. Просто многие люди пали жертвой очень распространенной, красивой и тонкой лжи, которую в той или иной форме культивируют все масс-медиа. А звучит она так: «Ты достоин лучшего!», или: «Возьми от жизни больше!», ну что-то в этом роде. Вот и кидаются все ловить то, что им якобы положено, даже не совсем понимая, что именно.  Как говорится, «Где искать и как добыть То-Чаво-Не-Может-Быть? Ведь его ж на свете нету, сколько землю не копыть!..»  Ясное дело, не находят, и потому чувствуют себя одинаково несчастными и приземленные реалисты, и легкомысленные романтики. Впрочем, не будем вдаваться в морализаторство.

 

Фильм обязателен к просмотру не только поклонниками творчества режиссера, но и всеми, кто чувствует, что в жизни чего-то не хватает. Вам гарантирован чудесный вечер у экрана, и, – кто знает? – возможно, полная раздумий ночь.